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Bruno Desplanques

 

Comme un bruit de nature est le titre générique de mon travail pictural depuis une dizaine d’années.

 

Mes tableaux résultent de la superposition de touches de couleur appliquées à l’aide d’une truelle de maçon sur différents supports en vue de restituer la perception sensible des éléments naturels et de faire émerger des espaces perspectifs s’apparentant à des paysages sylvestres imaginaires.

Il s’agit, à travers une pratique expérimentale et intuitive s’exerçant sans dessin préalable entre contrôle et lâcher-prise, de révéler les pouvoirs évocateurs de la tâche, de la couleur, du geste.

Si on y retrouve la sensation des mouvements de l’eau, de l’air et de la lumière, des énergies créatrices qui nous animent et dont nous dépendons, il s’agit surtout de faire dialoguer le sujet et le médium : la nature et la peinture.

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Il est question davantage de paysage de peinture que de peinture de paysage.

La vitalité des éléments suggérés, le foisonnement de la végétation emplissant l’espace librement sans limites apparentes sont pour moi une sorte de métaphore de la peinture, libre et désireuse de s’étaler, de se répandre et d’envahir l’espace même du support jusqu’à englober le spectateur lui aussi.

Comme à l’orée d’un bois ou d’une forêt profonde, un pied déjà dedans, le spectateur est invité à pénétrer dans la peinture avec le désir et la crainte mêlée de s’y perdre pour mieux s’y retrouver à moins que ce ne soit l’inverse.

Au-delà de l’usage traditionnel de la toile, l’emploi régulier d’un support en bois au format modulaire régulier (carré de 30 x 30 cm) permet, non seulement, de réaliser des fresques « panoramiques » sans limite ni contrainte de format, mais aussi, d’intégrer différentes configurations de lieux en prenant place selon des dispositifs de géométries variables dans des espaces intérieurs ou extérieurs, naturels ou architecturaux.

Par ajout successif il permet de repousser sans cesse le hors-champ et de répondre ainsi au désir de capter le paysage dans son immensité.

A l’inverse, par sa possible fragmentation, il permet des recadrages multiples, au gré des agencements, comme autant de focalisation sur des microcosmes à explorer dans les détails.

Ma peinture ne serait-elle pas un ensemble de parcelles de nature cherchant, au fil du temps, à se compléter et à se prolonger telle une cartographie à l’échelle 1 imaginée par Lewis Carroll ou par Jorge Luis Borges, pour saisir le réel et révéler son infinitude ?

• Carrément contraire Carrément contraire
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Bob Van der Auwera

(…) Bob Van der Auwera aime la ligne quand elle traverse, droite, le blanc du papier. En tant que sculpteur, le blanc devient le vide. Il est ce trou que Henri Moore découvre un jour en traversant la masse d’un de ses volumes. Ce fût dans les années 1930, pour l’artiste anglais, une révélation.

Ainsi donc, toute sculpture vit autant des relations entre ses parties pleines qu’entre celles-ci et le vide qui, soit les entoure, soit les sépare. Mais Moore restera fidèle aux formes naturelles. Entre-temps, une autre forme d’art allait imposer cette relation avec le vide et la lumière : l’architecture moderne.

Il y a des deux dans l’oeuvre de Van der Auwera. En établissant entre les lignes - tiges en méplat - et les plans, des relations dynamiques, c’est avant tout le vide entre qui s’anime. L’oblique y joue un rôle : comme dans les compositions picturales, elle induit un mouvement autant qu’une perspective.

Donc une profondeur, illusoire parfois, bien réelle à d’autres moments.

Ainsi naît à l’intérieur d’un cube - le plus souvent - une agitation maîtrisée, une musique qui entraîne l’œil au dedans de la pièce qui garde, généralement, la taille d’un objet…de curiosité.

Guy Gilsoul

• Echappée Echappée
• Chemin-faisant Chemin-faisant
• Cicéron c'est pas Carré Cicéron c'est pas Carré
• Conduite visuelle Conduite visuelle
• Enserrement Enserrement
• Entrecroisement Entrecroisement
• Entrelacs Entrelacs
• Espace circulaire Espace circulaire
• Espace Livresque Espace Livresque
• Fenêtre Céleste 1 Fenêtre Céleste 1
• Fenêtre Céleste 2 Fenêtre Céleste 2
• Fernsterchen Fernsterchen
• Focus III Focus III
• Glissements Glissements
• Hoekje Hoekje
• L'Homme qui Marche - Hommage à Rodin L'Homme qui Marche - Hommage à Rodin
• La Grande Arche La Grande Arche
• Less is More Less is More
• New Born New Born
• Racine Carrée Racine Carrée
• Rencontre au Sommet Rencontre au Sommet
• Rollekebol Rollekebol
• Swinging Windows Swinging Windows
• UU I UU I
• Vent Debout Vent Debout
• Verlan Verlan
• Voie Sublime Voie Sublime
• X-Croissance X-Croissance
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Source : Guy Gilsoul :

- membre de l’association internationale des critiques d’art (AICA) et de l‘association belge des  critiques d’art (ABCA) ;

- chroniqueur artistique pour le Vif l’Express et pour le magazine Juliette & Victor.